第五百二十章 作弊？（2 / 2）

这还只是用圆珠笔写出来的，如果是毛笔的话，大家完全能够想象的到，那会有多么的精彩。

书法惊人，答案也不遑多让，两份答卷，把两件器物的工艺特点，时期风格，等方面都尽可能的一一到来，大家扪心自问，就算自己现在也不太可能比这写的更好。

而那面铜镜的答案尤其详尽，连一些工艺都谈到了，就好像是书写人自己修复的一般。

“这人谁啊，这么厉害，居然回答的这么详细不说，而且一手书法写得太好了，我觉得应该是国内顶尖水平了吧？”

“那是肯定的，至于是谁，上面的编号不是写了吗，19号孟子涛啊。”

“嘶，又是他！他怎么写得出这么完美的答案啊！还有这字，是他打从娘胎里就开始练的吗？”

“该不会是作弊吧？不然怎么会回答得这么准确？”

“嘿！反正我是无论如何都写不出这样的答案，而且忘记了，他不还有一位老师傅呢。”有些小声嘀咕了一句，有些阴阳怪气的。

“别胡说物修复中一项技术性很强的工艺程序。一件文物修复的好坏，前面工序也很重要，必不可少，但是它的表面效果如何，很大程度上取决于这道工序。”

“它的目的是使修复过的地方不露痕迹，色彩、花纹与周围衔接的地方浑然一体，既要颜色一致，又要做出质感效果，这是这道工序的关键所在。主要做法是用漆片酒精溶液调配各种矿物颜料，或用各色硝基漆调成所需要的颜色，根据修复部位的锈色情况采用多种手法，“涂”、“抹”、“画”、“点泥作锈”、“层层施色”。”

“就此件铜镜而言，以做底色为主，俗称“地子”，略加施锈，把原来破碎的痕迹盖住，达到铜镜整体的统一和谐。每件文物的做法不同，每个人的做法也不同，做旧这道工序有时很难用语言文字表达清楚，这要根据每个人的修复实践，每个人对色彩的理解等不同因素来决定。用的手法不同，但要达到的效果却是相同的，目的就是做出来的“旧”和原来器物本身的“旧”一致相同，浑然一体，达到整旧如旧的目的。”(未完待续。)